放眼現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的發(fā)展,注重對各種材料的運用是當前的重要特征,玻璃作為一種富有藝術(shù)性的材料,被越來越多地創(chuàng)作者所選用來充分表達情感觀念進行現(xiàn)代裝飾藝術(shù)創(chuàng)作,本身的透明性讓空間更加富有藝術(shù)觀賞性,同時將玻璃制成各種裝飾藝術(shù)品,使得裝飾的藝術(shù)空間更加的寬廣和自由,本文就玻璃在室內(nèi)空間中的裝飾藝術(shù)談幾點筆者的看法。

裝飾藝術(shù)品以其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式,不僅可以烘托環(huán)境氣氛,同時還可以強化室內(nèi)空間特點,增添審美情趣,實現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境中整體和諧統(tǒng)一。在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中,裝飾藝術(shù)品愈來愈受到人們的重視,作為室內(nèi)裝飾重要表現(xiàn)的手法之一,逐漸成為室內(nèi)裝飾中極具潛力的重要發(fā)展方向。

從我國室內(nèi)設(shè)計振興以來,室內(nèi)的裝飾藝術(shù)品設(shè)計逐步成為熱門,這主要是由兩個積極性促成的:一是藝術(shù)家由架上藝術(shù)中的頑固轉(zhuǎn)向室內(nèi)裝飾中的自由;另一部分則是裝飾藝術(shù)家急于復(fù)興和推進我國裝飾藝術(shù)的輝煌。就總體而言,我認為這是件好事,藝術(shù)家們開始走出象牙之塔,面向大眾,面向環(huán)境,真正把藝術(shù)還給人民。然而,由于他們?nèi)鄙倥c室內(nèi)設(shè)計師的溝通,當然有時也因室內(nèi)設(shè)計師本身缺少對藝術(shù)品在室內(nèi)環(huán)境中作用的認識,而產(chǎn)生誤導(dǎo),以至出現(xiàn)公共室內(nèi)環(huán)境中裝飾藝術(shù)品泛濫的現(xiàn)象。因此,在我們提出“國情、民情、文脈”和走中國特色室內(nèi)設(shè)計之路的目標時,理順裝飾藝術(shù)品與室內(nèi)設(shè)計的關(guān)系,以及理順藝術(shù)家、裝飾藝術(shù)家和室內(nèi)設(shè)計師的關(guān)系,就是十分必要和適時的了。

在信息時代,當高科技的發(fā)展使科技成為社會的主導(dǎo)因素時,設(shè)計往往陷入科技的功能性中而忽視了設(shè)計背后的文化所蘊含的視覺美學。未來學家約翰-奈斯比特說:我們的社會里高技術(shù)越多,我們就越希望創(chuàng)造高情感的環(huán)境,用技術(shù)的軟性一面來平衡硬性的一面。在室內(nèi)設(shè)計中,人們追求、探索某種舒適宜人的物質(zhì)家園,它為人們提供了與自然

裝飾作為一種造型形態(tài),是一種區(qū)別于純繪畫的獨立藝術(shù)形式。它將裝飾符號和裝飾表現(xiàn),材料工藝融匯于藝術(shù)、設(shè)計等多種途徑的綜合造型藝術(shù)。除此之外裝飾還是以一種開放的藝術(shù)形態(tài)廣泛的應(yīng)用于各類藝術(shù)設(shè)計之中。裝飾藝術(shù)作品作為裝飾藝術(shù)的主要載體,在室內(nèi)空間設(shè)計中有著不可忽視的重要作用,在形態(tài)、色彩、材質(zhì)等方面對室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生影響。

木雕文化與其他的工藝美術(shù)作品具有一個典型的共同點，即無論是如何隱晦曲折或變化多端的表現(xiàn)形式，都是作者對客觀世界所作出的反應(yīng)與激發(fā)的內(nèi)心情感，木雕作品的本身其實是作者傳情達意、抒發(fā)情感的載體。過去幾年，我國現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計對外展示的均是一張張大同小異的“西方臉”，欠缺傳統(tǒng)的中國元素。其實，美觀古典、實用大方的“中國范兒”才是作為一個擁有五千年厚重歷史的中國應(yīng)有的設(shè)計。本文主要通過個人感官體驗對傳統(tǒng)木雕藝術(shù)融入現(xiàn)代室內(nèi)空間中的設(shè)計進行思考與討論，以期能夠充分展示出中國傳統(tǒng)文化所具有的獨特魅力。

色彩在我們的居住環(huán)境中顯得越來越重要,對人產(chǎn)生著不同的心理享受和情感體驗,能營造不同的空間環(huán)境氣氛,更能渲染和改造空間.分析了墻繪藝術(shù)色彩在室內(nèi)設(shè)計中的功能,在室內(nèi)不同功能區(qū)域中的應(yīng)用以及在室內(nèi)環(huán)境中色彩運用的原則.

經(jīng)濟的高速發(fā)展帶動了建筑材料業(yè)的突飛猛進,與之相匹配的大理石需求量也隨著經(jīng)濟的發(fā)展逐年遞增,大理石的發(fā)展空間變得越來越大。大理石憑借其質(zhì)地堅韌、色彩絢麗的特點早已成為了室內(nèi)設(shè)計師的創(chuàng)造元素。

在當今的建筑界或藝術(shù)界,用于研究和應(yīng)用于實際的理論大多傾向于現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代技術(shù),而忽略了對傳統(tǒng)建筑的研究。現(xiàn)代建筑體現(xiàn)了現(xiàn)代高科技發(fā)展帶來的科學進步,體現(xiàn)出與以往時代的巨大差別,從某種意義上講,繼承比發(fā)揚更難做到,其實在認真地研究傳統(tǒng)建筑后,我們會領(lǐng)悟或發(fā)現(xiàn)更多有價值的理論,創(chuàng)造出后現(xiàn)代社會中更多樣的建筑。在談到傳統(tǒng)建筑時,特別是宗教建筑,無論是從造型、室內(nèi)空間及裝飾藝術(shù)都體現(xiàn)出豐富的文化內(nèi)涵。宗教建筑的本意即是創(chuàng)造使人們對某種無比有力、崇高的權(quán)威表達順服的場所。在裝

木質(zhì)裝飾在室內(nèi)空間裝飾當中的意義不僅僅是裝飾的外衣,還是裝飾內(nèi)在的精神的表現(xiàn)。室內(nèi)木質(zhì)裝飾有著獨特的美學特性與材料屬性,在設(shè)計時可以巧妙地運用木質(zhì)材料間的對比效果以及室內(nèi)其他裝飾材料的相互影響的關(guān)系來營造不同的空間氣氛,與人的感知互動引發(fā)不同的知覺反應(yīng):和諧或?qū)Ρ?、溫暖或冰冷?以形成不同的裝飾性格。

室內(nèi)空間中功能布局的多元化趨勢 隨著人類社會的高速發(fā)展，科學技術(shù)的不斷進步，人們生活水平的不斷提高，在 室內(nèi)空間中，也出現(xiàn)了各種新的功能布局形式和新的功能內(nèi)容，趨向多元化的發(fā) 展趨勢。因為生存的需要，人類從誕生一直居住在一個具備各種生存必要功能的 空間容器里，以躲避惡劣的自然環(huán)境、野獸的侵襲，進行各種生活活動。 這個容器的形式從山洞到茅屋、到木屋、到石屋，到現(xiàn)在的鋼筋混凝上高樓大廈， 這個容器隨著人類掌握的科技的發(fā)展和人類社會的不斷進步，變得更堅固、更舒 適，形式內(nèi)容更多樣化，而容器內(nèi)的功能空間也在不斷發(fā)展變化，功能上的需求 已經(jīng)不僅僅是遮風避雨、躲避野獸而已，我們需要的已不僅僅是物質(zhì)上滿足，我 們在追求更多精神上的滿足。 室內(nèi)空間具備各種能種滿足人生活、活動需要的功能分區(qū)，不同的區(qū)域分別有著 不同的功能。通常為滿足休息、睡眠的休息空間(如居室中的臥室)

徽州木雕是徽文化的重要載體,有著深厚的群眾基礎(chǔ)和文化認同感.針對木雕在現(xiàn)代化進程中的生存境遇,就保護與傳承提出一些可行性思路.將徽州木雕用新技術(shù)、新材料、新思維表現(xiàn)出來,目的是要傳承傳統(tǒng)藝術(shù)和適應(yīng)時代要求.

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照明設(shè)計作為酒店室內(nèi)空間設(shè)計中的重要構(gòu)成部分,對體現(xiàn)酒店的設(shè)計最終效果具有舉足輕重的作用.本文先從酒店室內(nèi)照明設(shè)計的目的出發(fā),總結(jié)出照明設(shè)計具有照明方法多樣、亮度要求豐富、藝術(shù)美感多選的特點,再分析酒店室內(nèi)照明設(shè)計需求中的安全需求、效率需求、舒適需求、審美需求及價值需求的內(nèi)容及其與基礎(chǔ)照明、重點照明、裝飾照明這三類照明方法的對應(yīng)關(guān)系,最后以酒店室內(nèi)的大堂、客房、餐廳和走廊空間為切入點對酒店室內(nèi)空間中的照明設(shè)計進行應(yīng)用和探索.

隨著現(xiàn)代裝修理念的轉(zhuǎn)變以及制瓷工藝的發(fā)展,瓷磚所具有的色彩豐富、形式多樣等優(yōu)勢,使其在家居裝修中漸漸擔任起重要的角色,為現(xiàn)代家居生活增添了藝術(shù)色彩和自然趣味,在室內(nèi)設(shè)計中扮演著舉足輕重的角色,在美化空間方面起著不可替代的作用。

本文討論了裝飾色彩對人體心理和生理的影響，并對若干色彩的影響進行了具體的分析，對建筑色彩和視錯覺在室內(nèi)裝飾設(shè)計中的應(yīng)用進行了一些探討。

室內(nèi)設(shè)計既要有時代感,又要兼有民族性,要以獨特的眼光進行創(chuàng)意性的設(shè)計,充分顯示出嶄新的風格。在設(shè)計意識上應(yīng)體現(xiàn)一種社會的進步、一種民族的使命感。越是民族的東西越具有世界性,在現(xiàn)代文明高度發(fā)達的今天,中國也需要有自己獨特的室內(nèi)空間語言。陶瓷藝術(shù)本身和室內(nèi)設(shè)計存在著密切的美感聯(lián)系,陶瓷運用到室內(nèi)設(shè)計,形成一種特有的陶瓷裝飾藝術(shù),成為室內(nèi)空間中不可忽視的力量。其功能及裝飾姿態(tài)的不斷提升發(fā)展,也會通過室內(nèi)設(shè)計空間品位的這一轉(zhuǎn)換,而達到功能需求的不斷創(chuàng)新升級,從而使人們的文化藝術(shù)品位也得到相應(yīng)的提升。本文從思維方面借鑒、運用陶瓷元素符號作為裝飾元素,體現(xiàn)富有文化內(nèi)涵的室內(nèi)空間藝術(shù)等方面為著眼點,闡述了陶瓷裝飾元素在室內(nèi)設(shè)計中的作用。

室內(nèi)空間界面既是構(gòu)成室內(nèi)空間的物質(zhì)元素,又是室內(nèi)空間進行再創(chuàng)造的有形實體,室內(nèi)界面的變化直接影響室內(nèi)空間的分割、聯(lián)系、組織的藝術(shù)氛圍的創(chuàng)造。

創(chuàng)造一個即滿足使用者功能需求又滿足審美心理的室內(nèi)設(shè)計是設(shè)計師的最終目標。一個好的設(shè)計作品,在形式、材料、功能上具有一個綜合的高度集中體現(xiàn),能合理和諧的把握空間各要素,并充分了解并掌握各要素在形式、材料、功能上的再生性特征。研究并掌握再生性建筑元素是發(fā)展室內(nèi)空間設(shè)計領(lǐng)域,培養(yǎng)室內(nèi)設(shè)計人才的必備前提。

1室內(nèi)空間與人室內(nèi)空間是與人最接近的空間環(huán)境。人在室內(nèi)活動,身臨其境,室內(nèi)的一切都與人息息相關(guān)。它的采光、照明、色彩、裝修、家具、陳設(shè)等多種因素綜合造成的室內(nèi)空間形象在人的心理上產(chǎn)生了很強的感受力,從而影響到人的生理和精神狀態(tài)。

所謂纖維藝術(shù)，指的是利用天然動物、植物纖維與人工合成纖維這些材料，以編織、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴等創(chuàng)作手段，塑造平面、立體和空間裝置的一種藝術(shù)形式。纖維藝術(shù)從屬于空間環(huán)境而存在，藝術(shù)家們通過努力，從纖維材料出發(fā)，創(chuàng)作出美輪美奐的藝術(shù)作品，使其與公共環(huán)境在物質(zhì)和精神的層面高度結(jié)合。隨著科技的進步，纖維藝術(shù)以其獨特的生命力，綠色環(huán)保的材料滿足著現(xiàn)代公共環(huán)境人文、環(huán)保、低碳的需要。

玻璃作為人們?nèi)粘Ｉ钪凶钍煜さ囊环N材料,自發(fā)現(xiàn)以來,相當一段時間僅僅用于珠寶首飾的制造。煉金術(shù)、神秘、魔幻、蛻變等多種所指就是玻璃。而玻璃作為一種建筑材料,其應(yīng)用已有很長的歷史,隨著玻璃生產(chǎn)技術(shù)(平板玻璃制造技術(shù))的不斷提高和玻璃深加工工藝的成熟,建筑彼此以巨幅玻璃反射著影像,猶如在默默地交談,而玻璃中影像與真實的細微偏差更為我們的建筑環(huán)境增添了奇異與夢幻。20世紀初由于美國和德國的玻璃藝術(shù)家的嘗試,建筑玻璃藝術(shù)經(jīng)