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更新時(shí)間：2025.05.11
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董昊昊、高陽在《淺析敦煌盛唐時(shí)期藻井圖案裝飾藝術(shù)特色》一文中歸納了敦煌盛唐時(shí)期藻井圖案的造型與風(fēng)格，總結(jié)這一特定時(shí)期藻井圖案組織結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，分析了其不同部位的紋樣類型，并通過對這一特定題材的佛教裝飾圖案深入進(jìn)行探究，從中發(fā)現(xiàn)盛唐藻井圖案的裝飾藝術(shù)規(guī)律。
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初唐七絕風(fēng)調(diào)未諧,其發(fā)展衍變可以分為三個(gè)階段,總體上有著不斷律化、由偶趨散的特征。前兩個(gè)階段在聲律與對偶上尚存齊梁遺風(fēng),第三階段中,七絕雖"律始就純",但仍未尋找到適合該類詩體獨(dú)有的寫作方式。盛唐七絕數(shù)量大增,且體式多為散體,有別于初唐七絕。這與七絕詩體功能的改變、詩壇風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變,以及盛唐詩人對樂府句法的借鑒學(xué)習(xí)有關(guān)。在七絕的寫作中,對偶手法的缺席,有利于抒情、敘事等因素?fù)饺搿Ｆ呓^由偶至散的變化擴(kuò)大了詩歌的容量,也促進(jìn)了意脈的流暢貫通,直接改變了七絕的風(fēng)格,故七絕這一詩體的審美范式得以確立,并被后世稱為正體。
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