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一、引言中國傳統(tǒng)繪畫和工藝品有關(guān)"魚"的藝術(shù)歷史悠久,內(nèi)涵豐富。遠(yuǎn)古時代,先民們在漁獵耕種的勞動中,形象地記錄了對大自然和自己勞動成果的印象,并把它裝飾在自己制作的器皿上,其中就有許多淳樸生動的魚紋。以半坡為代表的仰韶文化早期彩陶的魚紋有單體、復(fù)體,有寫實(shí)、變形,還有魚與其他的含魚人面、鳥、蛙等組合的紋樣。這些仰韶彩陶不僅是實(shí)用性的生活用具,也成為原始時代的工藝品。后來的各個歷史時期,從商朝青銅器到春秋時代的佩玉,從秦漢磚刻、瓦當(dāng)?shù)教扑蔚?魚鑰"、"魚符"和"魚袋",
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玻璃胎琺瑯彩是清代玻璃制作工藝之一,為清代首創(chuàng)。最早所使用的琺瑯彩料是康熙年間由歐洲人進(jìn)奉而來。廣州工匠們將其繪燒于金屬上,金屬胎琺瑯彩器隨即燒成,而后在清宮養(yǎng)心殿造辦處琺瑯作大量燒制?，m瑯彩在銅胎上燒制成功為瓷胎琺瑯彩器和玻璃胎琺瑯彩器的發(fā)明奠定了基礎(chǔ)。玻璃胎琺瑯彩器的制作,對生產(chǎn)技術(shù)要求極高,因玻璃與琺瑯的熔點(diǎn)比較接近,溫度低則琺瑯呈色不佳,溫度高則玻璃易變形,在過去全憑老窯工的眼力來控制火候的時代實(shí)屬不易,所以燒制成功的玻璃胎琺瑯彩器件件部是精品。
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